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发表于 2019-10-15 09:19:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
目测将在接下来的几周频繁登顶热搜。
第一时间,香玉来跟大家唠唠——
《演员请就位》


这是腾讯视频新出的一档真人秀节目。
虽说标题里带了「演员」二字,但其侧重的定位,却是在「导演选角」。
四位皆是知名导演:
陈凯歌、李少红、赵薇、郭敬明。


四位代表,四种风格。
陈凯歌,第五代导演代表人物,创下过巅峰辉煌,也遭遇过舆论质疑。
李少红,女性导演代表人物,80年代北京电影制片厂打磨出来的科班导演,能够轻松驾驭多种题材。
赵薇,演员转行导演代表人物,《致我们终将逝去的青春》打开了内地青春片拍摄热潮。
郭敬明,作家转行导演代表人物,近年来将自己的多部小说作品影视化,斩获高票房的同时也颇受争议。
经典与新锐,前辈与新人,男性与女性,商业与文艺。
多维度,多层次。
光是他们在观点上的碰撞,就相当有看头。
为什么要请导演带队?
因为导演看演员,更准。
「调教演员」是每一位导演的必修课。
我们经常能看到这样的情况:
同一名演员,交到不同的导演手里,会呈现出完全不一样的状态。
甚至更极端些的。
在一个导演手里是「戏精」,换到另一个导演手里却成了「面瘫」。
其中的差距,有时候不全是演员的锅,而是导演功力的直观表现。
批评一个人演得不好,是很容易的;
但要指点出正确的表演路径,引导他/她呈现出「对的状态」,却非常难。
这里就不得不说说陈凯歌了,出了名的会讲戏。
有多厉害呢?
第一期中有个段落非常精彩。
陈若轩和明道二人试戏,演《破冰行动》里的片段。
加急排练后上台,现场表演,一气呵成。


两人的表现都还不错。
赵薇点评「情绪饱满」,郭敬明点评「些许过火」,两人还就「舞台表演」和「镜头表演」产生了些许争执。




轮到陈凯歌了。
他没有直接点评,而是上台开始讲戏。
「这场戏其实很明确,两个儿子,两个父亲,一命换一命,敢不敢。」
「若轩,对方手里是你的父亲,但我从你的眼睛里,感觉不到对方是你的父亲。」




讲完后,陈凯歌把台词又梳理了一遍,让两人回到场景,重新进行演绎。


第二遍的效果完全不一样。
可以说,好了太多太多。
后台其他选手都惊呼:「这就是一个导演的功力。」




陈凯歌说:
「葛优老说一句话:你这么演,我接不住。」
演戏,演的其实是个人物关系。


人物关系建立起来了,附加之上的情绪和情感自然也就真了,也就能让观众相信了。
这就是表演的艺术。
《演员请就位》的演员里有不少新人,即便有些戏龄长的演员也多是因为出道早,都还是「渴望导演给机会」的青年演员。








有评论说,这导致节目的话题和噱头不够。
或许确实有一定牺牲。
但另一方面,也因为他们都还是青年演员,学习能力和可雕塑性都很强。
整档节目下来,可以明显看到他们的成长和进步。
演员于小彤(新版《红楼梦》里的年轻贾宝玉扮演者)也说:
「花多少钱都请不来四位老师给你上一堂表演课。」




所以来这儿,赢不赢其实没那么重要,哪怕只是演一场戏也将受益匪浅。
在分组时,按流程,每位导演都需要说点什么吸引演员。
常规的,比如像李少红导演说的,之后能在她的作品中获得角色。
很实在的一个承诺。
而陈凯歌则完全「不按套路出牌」:
「我能提供的很有限,就是让他体验一下,什么是真正的好演员。有效期是一辈子。」
语毕,全场鼓掌。
授人以鱼不如授人以渔,这话,是讲到了所有演员心窝子里去了。
看到这里,大家或许也发现了,陈凯歌是个很会讲话的人。
这里的「会讲话」,不是油嘴滑舌,或滴水不漏。
而是有种真挚的暖心。
之前,香玉受节目组邀请探班《演员请就位》,并对陈凯歌进行专访。
候场时工作人员就向我「安利」,说大家都现场被凯歌导演圈粉。
见了面,我懂了。
他实在太平易近人了,不露锋芒,没有架子,甚至让你感觉不到距离感,像唠家常一般地跟你聊天。


说话慢条斯理,但逻辑严谨。
内容很丰富,时不时引经据典,娓娓道来。
香玉问他,为何会来参加《演员请就位》这档节目。
他的回答挺让人感动:
「我见过挺多年轻演员,我呢,其实挺心疼他们。他们好多人并不懂表演是怎么回事,真的就是盲目摸索。他们都有一颗爱表演的心,只是不得其门。而在这个平台上,我能够给他们分享一些经验,告诉他们怎样才算是站在门内,不能演了几年戏都还在门外转悠。怎样将真情和技巧相乘,是相乘,而不是相加。这是属于我可以做到的,也是我的专业范畴,绝不敷衍了事。」
这番话,在节目中都已经得到了真实体现。
他近乎手把手地带领演员们探寻表演的门道,事无巨细地进行讲解。
「我真心觉得,电影是导演的艺术,对电影想表达什么,如何表达,是都在导演心里的。于我自己而言,不希望演员们去猜导演到底要什么,而是把内心想的告诉大家。」
导演和演员心思交融,自然也就能合作无间。
这也是为什么,很多演员们都喜欢与他合作。


陈凯歌自己也说:
「我真心挚爱跟我合作的演员。哪怕他演的是一个特别小的角色,我都跟担任主要角色的演员一样看待。进我的电影,我就一定尊重,不管你是大是小,有不有名。」
他珍惜人才,心疼晚辈。
对年轻演员也不带偏见。
不可否认,对于很多年轻演员,尤其是「流量明星」、「小鲜肉」一类标签人物,观众们颇有微词。
对此,陈凯歌导演态度反而比较平和。
「前两年怒斥小鲜肉的时候,我就说过,年轻演员还是应该多多鼓励。在我的剧组里,我没见过真有哪个小鲜肉耍大牌的,都挺认真。他们觉得这事儿有意义,有价值,自然会拿出认真态度;而如果人家跑你那儿光冲着赚钱来了,结果也可想而知。」
「角」这个字,按陈凯歌的话说:
「你是角色,不是角儿」
很多演员一出道,就把自己定义为明星,始终端着身份,摘不掉偶像包袱,演什么都是自己。
而陈凯歌做的,就是让这些演员摘掉自己的身份,真正投入角色中去。
所以才会一遍遍强调,「在戏里,你是谁?」


很多演员,不是真的不会演戏,而是不得其门。
白白辜负了一颗爱表演的心,着实可惜。
演员这个职业,说实话,不轻松。


身处名利场,在享受荣光与鲜亮的同时,也或多或少会受其所累。
有太多旁杂的因素会让观众们戴上有色眼镜,干扰其评判。
就说外貌这一最直观的。
长得漂亮/帅气,会被指认为花瓶、没演技,靠脸吃饭;
长得不够漂亮/帅气,又会遭受各种人身攻击甚至侮辱。
鄂靖文,《新喜剧之王》的女主,在片中的表演其实相当扎实。


但舆论口中,她的标签却是「最丑星女郎」,用在她身上的词也都是什么「逆袭」「翻身」「走运」。
她也来参加了《演员请就位》,试完戏,笑着说了段特心酸的话:














除了面对外界的指指点点,演员更难面对的,是自己。
演戏,是需要大量自我消耗的。
尤其是演些生离死别、情感极致的戏,你得把自己沉浸到那里面去了,甚至真成了那个角色,才能感染到观众。




角色和故事是假的,但情感是真的。
因为真的,所以感人;
也因为真的,所以痛苦。
现实中有太多为戏疯魔,甚至陷入抑郁的例子了。
李少红说,当年周迅演《恋爱宝贝》,足足两年都没从角色里走出来。


陈凯歌也对香玉讲:
「那些了不起的演员,为了一个角色下了多大的功夫,做了多少细致的工作,我们是不知道的。」
观众只看到了结果。
比如他拍《妖猫传》,有场戏,是白居易站在雪地里。
戏里,不过几秒钟的镜头,观众只觉得美。
但在戏外,是黄轩只披了件薄衫,在雪地里站了足足45分钟,须发皆白。


这些,我们都看不到。
其实不仅仅是演员,大众对于整个影视行业背后的实际操作逻辑、导演在台前幕后承担了什么样的功能,每一部作品,每一个角色如何塑造的,都并不清楚。
影视作品密集地镶嵌在现代人的生活之中,但很多人并不真正知道,自己到底在看什么。
也因此,《演员请就位》这一类的节目具有存在价值。
它拉近了综艺与影视之间的距离。
就拿其形式来说,相当新颖。
舞台会被布置成一个完整的戏剧场景,演员需要在其中一气呵成地完成指定表演。
在极狭窄的空间内,呈现下雨、打雷、下雪、地震、放礼花等等各种特效。
但它又与话剧等舞台艺术不同。
置景内会有四五个机位在同时进行拍摄,实时进行景别的切换和剪辑。
舞台上方的大荧幕就相当于是监视器,所有的表演细节都会毫无保留地放大到导演和观众面前。




极具电影质感。
而所有这些呈现出的,其实就是一个影视化剧组的拍戏全过程。
节目相当于是把观众,直接拉到了片场。
这在以往任何一档综艺节目中,都是不曾有过的。
你可以看到在喊action的前一秒,演员还在紧锣密鼓地练走位、背台词,导演还在临时做修正,道具组跑来跑去调整细节。




包括「演员请就位」这个节目名称,其实就是影视拍摄现场非常常规的一句口令。
这句话下达之后,所有演员包括人员都要有预备状态,预备把好的内容呈现出来。
借此,节目正是通过导演视角这一创新角度,让观众能够真正走进演员、导演以及整个影视行业内部,了解所谓的拍摄、作品到底是怎么一回事。
能够稍稍学会点看戏的门道,能够辨别作品高低好坏,而不是只会傻愣愣地看颜值、眼泪和嗓门。
好的影视作品,需要好的观众来支持。
导演需要磨练,演员需要栽培,观众也需要熏陶和培养。
这一切,其实都相辅相成。
观众能遇到一部好电影,是一件幸事。
而演员能遇到一位好导演,更是一生之幸。

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